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  • [탁계석 칼럼] 창작 부농(富農)이 꿈이죠

    • 2023-05-21 08:40
    • 탁계석 평론가
  • [탁계석 칼럼 ] 프로 관점의 결합에서 명작이 만들어진다

    • 2023-05-19 10:12
    • 탁계석 비평가회장
  • [박순영 리뷰] 세종대왕의 여민락, 홍매화오르겔로 노래하는 사계

    • 2023-05-19 05:36
    • 박순영
  • [탁계석 대본가] 세종대왕 626돌 큰잔치 청와대 사랑채의 여민락 후기

    • 2023-05-18 14:57
    • 탁계석 평론가
  • [탁계석 칼럼 ] 한국 합창, 모국어의 날개로 새 지평을 날자

    • 2023-05-18 07:25
    • 탁계석 평론가
  • [탁계석 칼럼] 거장(巨匠)의 길, 우뚝 선 봉우리에 걸 터 앉아

    • 2023-05-17 14:36
    • 탁계석 평론가
  • [인터뷰] 보훈부 승격, 재외동포청 발족, 독립과 보훈의 정신 창작 칸타타에 담았죠

    • 2023-05-14 18:41
    • 김은정 발행인
  • [탁계석 칼럼] 대학의 공연장 차별화 점수제 평가는 낡은 관행 평가다

    • 2023-05-14 06:11
    • 탁계석 평론가
  • [문숙희의 한국의 고(古)음악] 창의적인 작곡가 세종!

    • 2023-05-12 10:09
    • 문숙희 고 음악연구가
  • 피아노 누구나 잘 칠수 있죠! 김정희 피아노 교수법의 달인

    • 2023-05-12 07:54
    • 탁계석
  • [탁계석 칼럼] 야놀자 악기~ 야놀자 클래식~ 생활음악 운동 펼칠 터

    • 2023-05-11 09:22
    • 탁계석 평론가
  • 케이 클래식 이제는 떠날 수 있다

    • 2023-05-01 17:12
    • 탁계석 평론가
  • [인터뷰] 가곡 드라마 ‘꽃별’로 극화(劇化)시켜 보려고요 (7월 3일 세종체임버홀)

    • 2023-04-25 01:00
    • 탁계석 평론가
  • 이탈리아에서 베이스 길홍신, 한국 성악 더 깊숙히 뻗어가도록 돕고 있지요

    • 2023-04-23 18:09
    • 탁계석 평론가
  • [탁계석칼럼] K악기 글로벌 시장 개척위해 시스템 정비 필요

    • 2023-04-17 09:31
    • 탁계석 평론가
  • [황순학의 문화노트] 예술사를 알아두면 좋은 이유 5가지.

    • 2023-04-17 07:38
    • 황순학 교수
  • 대구에서는 베토벤 합창, 헨델 메시아 퇴출!

    • 2023-04-11 07:21
    • 김철우
  • 모지선 작가 네델란드 홀큼시 하멜 뮤지움 초청 전시를 앞두고

    • 2023-04-05 08:34
    • 탁계석 평론가
  • [탁계석 칼럼] 여수 밤바다를 넘어 여수 아츠시티(Art’s City)로

    • 2023-04-03 11:54
    • 탁계석 예술비평가회장
  • [황순학의 문화노트] “루이지 꼴라니(Luigi Colani, 1928~2019)를 추모하며!”

    • 2023-03-21 07:19
    • 황순학교수
  • ‘크립토 성지’ DMCC 회장 “기술력 갖춘 韓 기업, 두바이로 오라”

    • 2023-03-17 08:03
    • 문지민 기자
  • 오페라 '메밀꽃 필 무렵' 작곡…우종억 삶과 예술

    • 2023-03-17 03:41
    •  곽성일 기자
  • 세종시문화재단, 14일 국립한글박물관과 업무협약 체결

    • 2023-03-16 06:53
    • 이백화
  • [노유경공연리뷰] 한•독 140주년 수교 기념 음악회

    • 2023-03-06 15:26
    • 노유경 평론가
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